Visor de obras.

Estudios del teatro áureo: texto, espacio y representación: Actas selectas del X Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro

Presentación.

Conferencias plenarias

• 1. La fuerza de las historias representadas: Lope de Vega y las alegorías del poder. Antonio Carreño

• 2. La colección de comedias en el castillo de Mlada Vozice. El porqué de un tesoro hispánico en Bohemia. Henry W. Sullivan

I. Dramaturgia áurea: temas y tratamientos

• 1. A la caza del sujeto noble en el teatro de los Siglos de Oro. Margaret R. Greer

• 2. El arte de hacer comedias: la transición de la teatralidad en tres obras de Lope, Alarcón y Tirso. José Ramón Alcántara Mejía

II. Teatro en el Nuevo Mundo

• 1. Música y mitología en fiesta palaciega peruana: la primera zarzuela de Lorenzo de las Llamosas. Susana Hernández Araico

• 2. «Elegir al enemigo» de Salazar y Torres y su discurso primogénito: una hipótesis sobre el festejo de «Amor es más laberinto» de sor Juana y Juan de Guevara. Thomas Austin O'Connor

• 3. Estrategias emblemáticas en el teatro. Eugenia Revueltas

• 4. Polifonía e intertextualidad en «El Divino Narciso» de sor Juana Inés de la Cruz. Robin Rice de Molina

• 5. Fiesta, rito, teatro y la consagración de Pedro Moya de Contreras, México 1574. Octavio Rivera

• 6. La edición crítica de textos dramáticos novohispanos en México. Laurette Godinas

III. Lope de Vega

• 1. La inversión de funciones en «Fuente Ovejuna». Robert D. Worley, Jr.

• 2. La ciudad en «El Arenal de Sevilla». Frank P. Casa

• 3. Emblematicidad e historicidad de los personajes de «El mejor alcalde, el rey», de Lope de Vega. Aída Nadi Gambetta Chuk

• 4. «Esto es casar con mujer hermosa». Lope de Vega, «Peribáñez y el Comendador de Ocaña». Maria Thereza da Silva Venancio

• 5. «El Brasil restituido» de Lope de Vega y «La pérdida y restauración de la Bahía de Todos los Santos», de Juan Antonio Correa. Historia, emblemática. Lygia Rodrigues Vianna Peres

IV. Juan Ruiz de Alarcón

• 1. Nuevos y curiosos datos sobre comedias de Juan Ruiz de Alarcón en la Biblioteca Nacional de Madrid. Margarita Peña

• 2. Los juegos amorosos en «Las paredes oyen» de Juan Ruiz de Alarcón. Ana María del Gesso Cabrera

• 3. El héroe y el cortesano en «Los favores del mundo». Serafín González

V. Pedro Calderón de la Barca

• 1. Hechizos, milagros y maravillas en «El purgatorio de san Patricio» de Calderón: espectacularidad y expresividad. María José Rodilla

• 2. Paralelismos monstruosos calderonianos. Segismundo, Semíramis, Aquiles; monstruos de «La vida es sueño», «La hija del aire», «El monstruo de los jardines». Héctor Santiesteban Oliva

• 3. Neoestoicismo en «Para vencer amor, querer vencerle» de Calderón. Ysla Campbell

• 4. «El médico de su honra», texto y representación. Alejandro Gaudencio Peraza Malacara

• 5. La estructura dramática de «El tesoro escondido», auto musical tardío de Calderón. A. Robert Lauer

• 6. Prosémica y colocación en los autos de Calderón: valores dramáticos y simbólicos. J. Enrique Duarte

VI. Otros dramaturgos áureos

• 1. Nacionalismo y otredad en «Los baños de Argel» y «La gran sultana». Carolyn Morrow

• 2. Espacios entremesiles cervantinos. Aurelio González

• 3. «La Serrana de Plasencia» de Joseph de Valdivieso: entre lo sagrado y lo profano. Donají Cuéllar

• 4. Historia y ficción en «El cerco de Roma» de Luis Vélez de Guevara. Alma Mejía

• 5. Público y parodia en la «Mojiganga del Cid». Alejandro Higashi

VII. Teatro prelopista

• 1. «La Celestina»: teatro de la voz. Gustavo Illades Aguiar

• 2. Un nuevo arte de hacer el teatro de Gil Vicente en la parodia cinematográfica «Auto da Compadecida» de Ariano Suassuna. Suely Reis Pinheiro