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• AHRENS, Theodor G., Zur Charakteristik des spanischen Dramas im Anfang des XVII. Jahrhunderts. (Luis Vélez de Guevara und Mira de Mescua), Halle, Buchdruckerei des Waisenhauses, 1911. [Destaca y comenta media docena de obras amescuanas: La Fénix de Salamanca (pp. 66-72), Galán, valiente y discreto (pp. 72-74), No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (pp. 74-79), La Rueda de la Fortuna (pp. 79-85), Obligar contra su sangre (pp. 85-89) y El esclavo del demonio (pp. 89-95)].
• ALARCOS, Emilio, [Reseña a] «Mira de Amescua, Antonio.- Teatro, II: La Fénix de Salamanca y El ejemplo mayor de la desdicha», Revista de Filología Española, 16 (1929), pp. 298-301.
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• ANIBAL, Claude E., «Voces del cielo. A Note on Mira de Amescua», The Romanic Review, 16 (1925), pp. 57-70.
• —, «Another Note on the Voces del cielo», The Romanic Review, 18 (1927), pp. 246-252.
• —, «Mira de Amescua and La ventura de la fea», Modern Language Notes, XLII (1927), p. 106. [Como apoyo a la paternidad miramescuana de esta comedia, atribuida a Lope, cita un pasaje que coincide con otro de El esclavo del demonio (vv. 2.725-2.729): «Y un cierto sabio ha llamado / la belleza sombra incierta, / tumba de huesos cubierta / con un paño de brocado»].
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• —, «Comedia manuscripts in Rome, Part II», Bulletin of the Comediantes, 44, 2 (1992), pp. 243-251. [Útiles referencias sobre algunas comedias con el título El gran cardenal de España (pp. 243-245) y sobre otras dos atribuidas a Mira de Amescua: 1.ª): La reina Sevilla, infanta vengadora o La reina Sevilla y carboneros de Francia o Los carboneros de Francia; 2.ª): Callar en buena ocasión o Muerto vivo y enterrado (pp. 245-247).
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• —, «Deyanira y Yole, dos modelos de mujer para seducir a un héroe. (A propósito de El hombre de mayor fama, de Mira de Amescua)», en MARTÍNEZ BERBEL,  Juan Antonio y CASTILLA PÉREZ, Roberto (eds.), Las mujeres en la sociedad española..., 1998, pp. 217-231.
• —, «El Monte de la Piedad de Mira, un programa de reforma a lo divino», en CASTILLA PÉREZ, Roberto y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel (eds.), La teatralización de la Historia..., 2001, pp. 179-199.
• FERNÁNDEZ LABRADA, María Pilar, «El conde Alarcos de Mira de Amescua. Análisis de las tres unidades», en Mira de Amescua en candelero..., 1996, I, pp. 229-244.
• FERNÁNDEZ RODRÍGUEZ, Natalia, El pacto con el diablo en la comedia barroca, Oviedo, Universidad de Oviedo, 2007. [Dedica unas páginas a El esclavo del demonio y a Caer para levantar].
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• STATHATOS, Constantin, «Another look at Mira de Amescua's Don Álvaro de Luna», Segismundo, XXVII-XXXII (1978-1980), pp. 163-169.
• STIEFEL, A. L., «Notizen zur Geschichte und Bibliographie des spanischen Drama», Zeitschrift für Romanische Philologie, XV (1891), 217-227.
• SUÁREZ ÁLVAREZ, Jaime, «Los inéditos Estatutos de "La Peregrina", academia fundada y presidida por el doctor don Sebastián Francisco de Medrano», Revista del Archivo, Biblioteca y Museo. Ayuntamiento de Madrid, XVI (1947), pp. 91-110. [Medrano reunió a los mejores autores del momento, entre ellos Mira de Amescua].
• TABARCA, Fernando de, Antonio Mira de Amescua. Sus mejores obras al alcance de los niños, Madrid, Editorial Estudio, s. a. [«Colección Ortiz. Los clásicos castellanos al alcance de los niños». El autor hace una sugestiva explanación en prosa de cuatro comedias: Galán, valiente y discreto (pp. 9-28), La Fénix de Salamanca (pp. 29-52), Obligar contra su sangre (pp. 53-70) y No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (pp. 71-91)].
• TARACIDO, Jorge Ezequiel, The Poetry of A. Mira de Amescua, [tesis doctoral], University of Missouri-Columbia, 1984.
• —, «The Date of Composition of Mira de Amescua's La Fénix de Salamanca», Bulletin of the Comediantes, 40-41 (1988), pp. 75-84.
• —, «Mira de Amescua: The Meditative Poem and the Ignatian Tradition», Hispania, 81 (1998), pp. 50-59.
• TÁRRAGO, Torcuato, «El Dr. Mira de Amescua», El Museo Universal, VIII (1864), pp. 114-115. [Reproducido en La Ilustración Española y Americana, Madrid, 1888, p. 307].
• TOLEDANO MOLINA, Juana, «El tema de Acteón en Barahona de Soto y Mira de Amescua», en GRANJA, Agustín de la y MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio (eds.), Mira de Amescua en candelero..., 1996, I, pp. 545-552.
• TORRES SÁNCHEZ, María de los Ángeles, «Lo que puede una sospecha: algunos lazos de la complicidad», RILCE: Revista de filología hispánica, 7 (1991), pp. 341-349.
• —, «Aspectos lúdicos en Lo que puede una sospecha, de Mira de Amescua», en GRANJA, Agustín de la y MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio (eds.), Mira de Amescua en candelero..., 1996, I, pp. 553-566.
• TORTOSA LINDE, María Dolores, «Posible paralelismo en el tratamiento burlesco del mito de Hero y Leandro en Mira de Amescua y Góngora», en GRANJA, Agustín de la y MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio (eds.), Mira de Amescua en candelero..., 1996, I, pp. 567-577.
• TRAPERO, Maximiano, «Sobre un auto de Navidad pretendidamente anónimo e inédito», Tierras de León, 27.66 (1987), pp. 95-100.
• TYLER, Richard W., «Algunas versiones de la leyenda de la "Reina Sevilla" en la primera mitad del Siglo de Oro», en Actas del II Congreso Internacional de Hispanistas, Nijmegen, 1967, pp. 635-641.
• —, «La acusación falsa de la mujer en el teatro de Mira de Amescua», en Actas del V Congreso Internacional de Hispanistas, Bordeaux, 1977, II, pp. 853-857.
• —, «Unos pasajes "calderonianos" en las comedias de otros», en GARCÍA LORENZO, Luciano (ed.), Calderón. Actas del Congreso Internacional sobre Calderón y el teatro del Siglo de Oro, Madrid, CSIC, 1983, III, pp. 1.331-1.340. 
• VALBUENA PRAT, Ángel, «El auto del Nacimiento en la escuela de Lope de Vega», en Estudios dedicados a Menéndez Pidal, Madrid, CSIC, 1957, VII, pp. 401-413.
• —, «Introducción» a su edición de Álvaro Cubillo de Aragón, Las muñecas de Marcela, Madrid, Alcalá, 1966. [Influencia de Mira en Cubillo: pp. 10, 42, 44, 46-48, 52-53, 71 y 89].
• —, El teatro español en su Siglo de Oro, Barcelona, Planeta, 1974. [Antonio Mira de Amescua, pp. 167-170].
• VALLADARES REGUERO, Aurelio, «Historia y hagiografía en El santo sin nacer y mártir sin morir de Mira de Amescua», en CASTILLA PÉREZ, Roberto y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel (eds.), La teatralización de la Historia..., 2001, pp. 477-490.
• —, «Consideraciones en torno a una pieza dramática estrenada en Andújar en 1867: Un problema de autoría (Mira de Amescua-Monroy), una página poco conocida de la vida de Rosario Acuña», Mágina, 10 (2002), pp. 85-96.
• —, «Participación de Mira de Amescua en justas poéticas y fiestas literarias», Analecta Malacitana, XXVI, 2 (2003), pp. 473-503.
• —, «La escenificación de El animal profeta de Mira de Amescua», en CASTILLA PÉREZ, Roberto y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel (eds.), Escenografía y escenificación..., 2005, pp. 493-515.
• —, «Los celos de San José: de Mira de Amescua a Cristóbal de Monroy», en MORALES RAYA, Remedios y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel (coords.), La pasión de los celos..., 2007, pp. 327-346.
• —, «Santidad y libre albedrío en el teatro de Mira de Amescua: El animal profeta», en PEDRAZA JIMENEZ, Felipe B. y GARCÍA GONZÁLEZ, Almudena (eds.), La comedia de santos. Coloquio internacional (Almagro, 1-3 diciembre 2006), Almagro, Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2008, pp. 155-177. Actas publicadas con la participación de la Casa de Velázquez.
• VALLE ABAD, Federico del, «Influencia española sobre la literatura francesa. Pedro Corneille (1606-1684). Ensayo crítico», Boletín de la Universidad de Granada, XVII (1945), pp. 137-241. [Aunque Mira de Amescua no es el autor español que más inspiró a Corneille, habla de la influencia de dos de sus obras: La rueda de la fortuna en Héraclius (1646) y El palacio confuso en Don Sanche d'Aragon].
• VALVERDE SEPÚLVEDA, Joaquín, «En el IV centenario de Mira de Amescua», Nueva Estafeta, DLXXXVI (1976), pp. 11-13. [Comenta el elogio que le hace Cervantes en el Viaje del Parnaso (1614) y el que le hace Lope en la epístola El jardín de Lope, dirigida a Francisco de Rioja (1621)].
• VÁZQUEZ, Luis, «Escritores célebres del Siglo de Oro en el proceso de vida y milagros del beato Orozco y el Cardenal Cisneros (documentos)», Boletín de la Real Academia Española, 68, 243 (1988), pp. 99-168.
• VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán, «Las hazañas araucanas de García Hurtado de Mendoza en una comedia de nueve ingenios. El molde dramático de un memorial», Edad de Oro, X (1991), pp. 199-210.  [«nueve dramaturgos (tres por acto) afrontarán el encargo: [I:] Mira de Amescua, el conde de Basto, Belmonte Bermúdez; [II:] Ruiz de Alarcón, Vélez de Guevara, Fernando de Ludeña; [III:] Jacinto de Herrera, Diego de Villegas y Guillén de Castro» (p. 204). Mira de Amescua abre la comedia con 260 versos].
• —, «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España», Criticón, 62 (1994), pp. 57-78.
• —, «De amor, enredo y Granada. Una nueva comedia para Mira de Amescua», en GRANJA, Agustín de la y MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio (eds.), Mira de Amescua en candelero..., 1996, I, pp. 579-603. [Se trata de El tercero de su dama].
• VELILLA Y RODRÍGUEZ, José, Mira de Amescua. Drama en tres actos y en verso (Estreno: Teatro de San Fernando de Sevilla, 23-2-1867), Sevilla, Establecimiento Tipográfico del Círculo Liberal, 1882, 2.ª edición.
• VILLANUEVA FERNÁNDEZ, Juan Manuel, «El teatro de Mira de Amescua», RILCE: Revista de filología hispánica, 7 (1991), pp. 363-381.
• —, «La dramática de Mira de Amescua», en GRANJA, Agustín de la y MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio (eds.), Mira de Amescua en candelero..., 1996, I, pp. 605-628.
• —, «La mitología en la dramaturgia de Mira de Amescua», Revista de Estudios Clásicos, XXXVIII (1996), pp. 49-57.
• —, «¿Fue misógino Mira de Amescua?», en MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio y CASTILLA PÉREZ, Roberto (eds.), Las mujeres en la sociedad española..., 1998, pp. 429-453.
• —, «Mira de Amescua y Diego de Bracamonte», Revista General de Información y Documentación, 9-1 (1999), pp. 277-285.
• —, «Ambigüedad de situación, elemento clave en la constitución de la tragedia áurea. (Un recurso del teatro amescuano)», en Actas del II Congreso Internacional sobre Educación lingüística y literaria, Almería, 2000, pp. 555-565.
• —, «Mira de Amescua, maestro de Calderón», en STROSETZKI, Christoph (ed.),  Actas del V Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro (Münster, 1999), Madrid, Iberoamericana, 2001, pp. 1.326-1.340.
• —, El teatro teológico de Mira de Amescua, Madrid, Biblioteca de Autores Cristianos, 2001.
• —, «¿Es didáctico nuestro teatro áureo?», en Lengua y Discurso. Estudios dedicados al profesor Vidal Lamíquiz, Madrid, Arco/Libros, 2001, pp. 1.009-1.029. [Comenta varios textos de Mira de Amescua].
• —, «La Historia en Mira de Amescua y Calderón de la Barca», en CASTILLA PÉREZ, Roberto y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel (eds.), La teatralización de la Historia..., 2001, pp. 491-516.
• —, [1]: «Análisis textual (La adultera virtuosa)»; [2]: «Ambigüedad de situación, elemento clave en la constitución de la comedia áurea. (Un recurso del teatro amescuano)» y [3]: «Aproximación semiológica a un fragmento dramático (Próspera fortuna de don Bernardo de Cabrera)», en Perspectiva y ambigüedad (Mira, Calderón, Machado, Cernuda), Madrid, Centro Asociado de la UNED de Madrid, 2001, pp. 57-76, 77-99 y 100-117, respectivamente.
• —, «El Audi filia y el teatro del Siglo de Oro (Mira de Amescua)», en Actas del Congreso Internacional de San Juan de Ávila (Madrid, 27-30 noviembre 2000), Madrid, Conferencia Episcopal Española, EDICE, 2002, pp. 455-471.
• —, «El conde de Alarcos, de Guillén de Castro y Mira de Amescua», Estudios: revista trimestral publicada por los Frailes de la Orden de la Merced, 227 (2004), pp. 23-43.
• —, «En esta vida todo es verdad y todo mentira, de Calderón de la Barca», en ABAD VARELA, Manuel (ed.), Actas del IV Centenario del nacimiento de don Pedro Calderón de la Barca, Madrid, UNED, 2004, pp. 245-256. [Según el autor, «un episodio [de la obra calderoniana] se remonta directamente a Examinarse de rey», comedia amescuana cuyo argumento resume en las últimas páginas del trabajo].
• —, «La escenografía de La rueda de La Fortuna, de Mira de Amescua y su influencia en Tirso de Molina y Calderón de la Barca», en CASTILLA PÉREZ, Roberto y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel (eds.), Escenografía y escenificación..., 2005, pp. 517-533.
• —, «Los celos en Mira y en el primer Calderón», en MORALES RAYA, Remedios y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel (coords.), La pasión de los celos..., 2007, pp. 347-370.
• —, «Rojas Zorrilla, ¿gran trágico del Siglo de Oro? (Interrelación con Lope de Vega y Mira de Amescua)», en PEDRAZA JIMÉNEZ, Felipe B., GONZÁLEZ CAÑAL,   Rafael y MARCELLO, Elena E. (eds.), Rojas Zorrilla en su IV centenario. Congreso internacional (Toledo, 4-7 octubre 2007), 2008, pp. 793-806.
• VINCENT, Bernard, «Le culte des saints noirs dans le monde ibérique», en GONZÁLEZ CRUZ, David (coord.), Actas del segundo encuentro iberoamericano de religiosidad y costumbres populares (Almonte-El Rocío (España), 23-25 noviembre 2001), Huelva, Universidad de Huelva, 2002, pp. 121-132. [Habla de San Benito de Palermo, El negro del mejor amo].
• WALTHAUS, Rina, «Mundo antiguo, contexto barroco: la polifonía de intertextos en la comedia mitológica del siglo XVII. (Hero y Leandro de Mira de Amescua)», en GRANJA, Agustín de la y MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio (eds.), Mira de Amescua en candelero..., 1996, I, pp. 629-643.
• WILLIAMSEN, Vern G., «The Development of a Décima in Mira de Amescua's Theater», Bulletin of the Comediantes, 22 (1970), pp. 32-36.
• —, «The dramatic Function of "cuentecillos" in some plays by Mira de Amescua», Hispania, 54 (1971), pp. 62-67.
• —, «Poetic Truth in two "comedias": No hay mal que por bien no venga and No hay dicha ni desdicha hasta la muerte», Hispanófila, 45 (1972), pp. 39-48.
• —, «The Versification of Mira de Amescua's "comedias" and some "comedias" attributed to him», en Studies in honor of R. L. Kennedy, Chapel Hill, 1977, pp. 151-167.
• —, «More on El mártir de Madrid and La fianza satisfecha», Bulletin of the Comediantes, 30 (1978), pp. 37-39.
• WILLIAMSEN, Vern G., y LINARES, Henry A., «Two Plays from one source: La fianza satisfecha and El mártir de Madrid», Bulletin of the Comediantes, 27 (1975), pp. 81-90.
• WILLIAMSEN-CERON, Amy R., «The Comic Function of two Mothers: Belisa and Ángela», Bulletin of the Comediantes, 36 (1984), pp. 167-74.
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• WILSON, Margaret, «La próspera fortuna de don Álvaro de Luna: an outstanding work by Mira de Amescua», Bulletin Hispanique, 33 (1956), pp. 25-36.
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• WILSON, William E., «A Note of Fifteen Plays Attributed to Guillén de Castro», Modern Language Quarterly, 8 (1947), pp. 393-400. [Según la descripción de Kurt y Roswhita Reichenberger (1989, n.º 355) afecta a Mira].
• ZEITLIN, M. A., «El condenado por desconfiado y El esclavo del demonio», Modern Language Forum, XXX, 1-2 (1945), pp. 1-5.
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• ZUGASTI, Miguel, «Antonio Mira de Amescua», en HUERTA CALVO, Javier (dir.), Historia del teatro español, Madrid, Gredos, 2003, vol. I, pp. 897-927.

Agustín de la Granja
Roberto Castilla Pérez
Lorena Herrera Rodríguez
Aurelio Valladares Reguero