21
«La distinción entre las funciones de la Princesa y las de su padre no puede ser muy precisa. El padre es quien, por lo general, propone las tareas difíciles», PROPP, V., Las raíces históricas del cuento, op. cit., pág. 92.
22
ÁLVAREZ SANAGUSTÍN, A., «La construcción de los personajes» en BOBES NAVES, C. y Otros, Teatro: textos comentados. La rosa de papel de Valle Inclán, Universidad de Oviedo, 1982, págs. 33-41.
23
TORDERA, A., «Teoría y técnica del análisis teatral» en VARIOS AUTORES, Elementos para una semiótica del texto artístico, Cátedra, Madrid, 1983, págs. 184 y 193.
24
MARCUS, S., «Estrategia de los personajes dramáticos» en HELBO, A. y Otros, Semiología de la representación, Gustavo Gili, Barcelona, 1978, pág. 78.
25
ÁLVAREZ SAN AGUSTÍN, A., «La construcción de los personajes», op. cit., pág. *.
26
PROPP, V., Morfología del cuento, op. cit., pág. 91 y sgts.
27
SAVATER, F., «El héroe como proyecto moral» en VV.AA., El ideal heroico, Revista de Occidente, Extraordinario XIII, nº 46, Marzo, 1985, pág. 62.
28
Discrepamos en este sentido de la crítica ideológica que hace de esta escena FERNÁNDEZ CAMBRIA, E., Teatro español del siglo XX para la infancia y la juventud, op. cit., pág. 159.