51
Paloma Pedrero, «Pienso en Buero», Montearabí, 23 (Monográfico «Homenaje a Antonio Buero Vallejo»), 1996, p. 81.
52
Tuvo lugar la lectura, dirigida por Mariano de Paco Serrano, en la Universidad de Murcia los días 25 y 26 de noviembre de 1996: vid. Primer Acto, 267, enero-febrero 1997, pp. 147-149.
53
Vid. Martha Halsey, «Vigencia y universalidad de Antonio Buero Vallejo y su generación», Ínsula, 601-602, cit., pp. 26-28.
54
Jerónimo López Mozo, «Buero Vallejo y los autores españoles de hoy». Ponencia leída en el II Congreso Nacional de Dramaturgia realizado en Caracas en junio de 1997. en el que se homenajeó a Buero. Actualmente en prensa. En «Breve panorama del teatro español durante el postfranquismo», Estreno, XIII, 2, octubre 1987, p. 25, López Mozo lo consideró «indiscutible cabeza» de la generación realista y «tal vez la figura más importante del teatro español desde la Guerra Civil».
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Puede verse en distintos lugares, por ejemplo en la entrevista de Emma Rodríguez, con motivo de la publicación de su Obra Completa: «No me hace gracia que me consideren un clásico», El Mundo, 16 de diciembre de 1994, p. 62.
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No deja de ser extraña la divergencia que ha existido, especialmente en los últimos años, entre la crítica académica y la de prensa al juzgar la obra de Buero, dejando aparte la interesada inquina de alpino de los representantes de ésta. Vid. Mariano de Paco, «Planos de significación en el teatro de Antonio Buero Vallejo», en Ana María Leyra, coord., Antonio Buero Vallejo. Literatura y Filosofía, Madrid, Complutense, 1998, p. 194.
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Fermín Cabal, «Conversación con Buero Vallejo», cit., p. 18.
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Y añadía: «Esto podrá ser justo o podrá ser injusto, pero es un fenómeno corriente en la medida misma en que, en el mundo del teatro, las generaciones o los movimientos sucesivos van tratando de anularse los unos a los otros..:», Luis Araújo. «Entrevista [a Buero Vallejo]», Boletín Informativo de la Asociación Colegial de Escritores de España, 39, marzo de 1997, p. 30. El desdén y la reserva no se reducían, por desgracia, al subjetivo temor de un dramaturgo «instalado» en el último tramo de su vida. Alguna voz lo ha reconocido con nobleza al desaparecer el dramaturgo (vid., por ejemplo, Ignacio García May, «Memoria del error», La Razón, 30 de abril de 2000, p. 30).
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Un resumen de este trabajo constituyó mi ponencia plenaria en el Simposio «Entre Actos: Diálogos sobre teatro español entre siglos», organizado por la revista Estreno y celebrado en The Pennsylvania State University en septiembre de 1997, y se ha publicado en las Actas correspondientes: Martha T. Halsey y Phyllis Zatlin, eds., Entre Actos: Diálogos sobre teatro español entre siglos, State College, The Pennsylvania State University, Estreno, 1999, pp. 207-218.