41
Véase Jean-Paul Sartre, Critique de la raison dialectique, Gallimard, Paris, 1960, Cap. I: «Questions de méthode»; la edición española de esta obra corresponde a la Editorial Losada (Buenos Aires, 1963).
42
Véase Sigmund Freud, Drei Abhandlungen zur Sexual theorie [Tres ensayos sobre la teoría sexual] (1904-5) y Abriss der Psychoanalyse [Esquema del psicoanálisis] (1938).
43
Véase Luis Gregorich, op. cit., p. 987.
44
El género estaba representado por Pierre-Alexis Ponson du Terrail (1829-1871) y su obra (voluminosa) llevaba el título Exploits de Rocambole, por Carolina Invernizzio (1860-1916) y por Xavier de Montepin (1823-1902). Todos los autores mencionados aparecen citados en el ciclo de Arlt y en otras de sus obras, como por ejemplo en el drama de 1932 «Trescientos millones».
45
Para la relación de Arlt con las actitudes de un personaje como Silvio Astier (de El juguete rabioso), quien considera el libro como un símbolo del que hay que desconfiar, quien, además, asalta una biblioteca pública e incendia una librería, véase el análisis ideológico de Ricardo Piglia «Literatura y propiedad en la obra de Roberto Arlt», en La Opinión, Buenos Aires, 1-5-73.
46
Es oportuno destacar que la corriente crítica contra el autoritarismo muestra sus primeras acometidas justamente contra el autoritarismo paterno en el expresionismo alemán (desde aproximadamente 1910) para luego pasar a dimensiones sociales más amplias. El tema de la rebelión del hijo contra el padre y del parricidio es obsesivo en este período y la piedra de toque se encuentra en 1914 con el drama «Der Sohn» [El hijo] de Walter Hasenclever (1895-1940).
47
Luis Gregorich, op. cit., afirma que Karl Arlt había sido desertor del ejército prusiano. Para los restantes datos biográficos sigo también a L. Gregorich y a R. Larra. La interpretación sobre la formación de la personalidad me pertenece. Maldavsky, por su parte (op. cit.) registra los casos de padres severos en la obra de Arlt y ellos son realmente legión. Me interesa agregar a la lista uno muy significativo del ciclo novelístico: «A usted le parecerá extemporánea esta canción, ¿no es cierto? -preguntó [el Astrólogo], Yo la aprendí escuchándola de un chico que la cantaba todo el día. Vivía en el altillo de una casa cuya medianera daba frente a mi cuarto. El chico cantaba todas las tardes [...] una tarde no cantó más el chico...; supe "..." que la criatura se había suicidado por salir mal en los exámenes. Era un hijo de alemanes, y su padre, un hombre severo»
(LLAMAS, p. 202; OBRA, I, pp. 322-3).
48
La relación entre el concepto de la autoridad paterna y la sociedad en la historia de Alemania ha sido genialmente analizada por Herbert Marcuse en «Studie über Autorität und Familie» [Estudio sobre autoridad y familia] (1936).
49
Véase por ejemplo la noticia sobre una conferencia de Mirta Arlt titulada «Roberto Arlt en el testimonio de su hija» en La Nación, Buenos Aires, 15-8-1980.
50
Adolfo Prieto en el Prólogo a la edición del ciclo de la Biblioteca de Ayacucho (op. cit., p. XXVIII) establece un giro decisivo en la producción de Arlt en el año 1934, con una «emancipación de su voluntad de realismo»
que provendría de las constantes críticas contra su estilo. Creo, por mi parte, que no se trata de un giro copernicano, sino de una búsqueda paulatina de su expresividad imaginativa que se inicia en el «Club de los Caballeros de la Medianoche», de El juguete rabioso, su primera obra.