1
El tema del fracaso amoroso está presente en todas las novelas de Miró. Una relación de éstos fracasos puede verse en Vicente Ramos, El mundo de Gabriel Miró, Madrid, Ed. Gredos, 1964, págs. 93-94.
2
Es interesante lo que señala Francisco Márquez Villanueva, «Sobre fuentes y estructura de El abuelo del rey», Nueva Revista de Filología Hispánica, XXIV, n.º 2, 1975, págs. 469-480. En pág. 469: «El estilo del gran levantino, esa maciza joya que abarca desde el temprano Del vivir hasta el archimaduro Años y leguas, no es que, en rigor, se transforme ni deje de ser lo que ha sido, pero sí pisa cierta contención y una economía más sobria de arpegios neomodernistas. Aun así, el lector habrá de tropezar todavía con alguna tontería de época, imágenes como la de una alberca «que parecía un arca de plata colmada de joyas y de vestiduras blancas, purísimas, de todas las esposas que murieron tristes»
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3
Es prácticamente inexistente la bibliografía crítica sobre la novela corta de Miró, exceptuando La novela de mi amigo y Nómada que fueron objeto, en su día, de comentarios. Recientemente sólo ha aparecido un trabajo, referente a La palma rota (Patricia Ontañón de Lope, «La palma rota», Nueva Revista de Filología Hispánica, XXVII, n.º 1, 1978, págs. 93-102). Encontramos algunos juicios sobre ellas en escasas páginas de libros de conjunto sobre la obra de Miró.
4
Eugenio G. de Nora, La novela española contemporánea, vol. I, Madrid, Ed. Gredos, 1973 (2.ª ed.), págs. 447-448. Entre las páginas dedicadas a esta novelita en libros de conjunto sobre G. Miró es necesario citar las de Jacqueline Praag-Chantraine, Gabriel Miró ou le Visage du Levant, Terre d'Espagne, Paris, Nizet, 1959, págs. 257-259.
5
Op. cit., pág. 448.
6
A propósito de este calificativo de realista aplicado a la novela es interesante lo que afirma Vicente Ramos, Vida y obra de Gabriel Miró, Madrid, El Grifón de Plata, 1955; en pág. 178: «¿Por qué juzgaba el propio Miró que este relato es "un cuento que no es cuento"? ¿Emplearía aquí la palabra "cuento" como significado algo imaginario y ficticio? Así lo creemos, pues, con toda verosimilitud, los personajes de esta novelita fueron observados realmente por el autor»
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7
Un análisis de las técnicas novelísticas de G. Miró en sus obras maestras, que demuestran su condición de novelista auténtico y original, puede encontrarse el excelente estudio de Yvette E. Miller, La novelística de Gabriel Miró, Madrid, Ediciones y distribuciones Códice, S. A., 1975.
8
La segunda edición presenta gran abundancia de variantes y un capítulo menos por haber sido fundidos en uno solo -el tercero- dos capítulos titulados en la primera versión «La señora, el párroco y el humanista» y «Conversando». Un estudio completo de las variantes puede verse en el apartado «Variantes y notas» de las Obras Completas de Gabriel Miró, vol. III, Edición Conmemorativa emprendida por los «Amigos de Gabriel Miró», 1934, págs. 311-326.
9
J. Praag-Chantraine, op. cit., pág. 257.
10
«Biografía de Gabriel Miró», en Cuadernos de Literatura Contemporánea, Madrid, 1942, n.º 5-6, págs. 197-199.