51
Hasta se menciona satíricamente a un marqués valenciano llamado «algo así como Benengeli, algo que suena a morisco»
(Doña Perfecta, p. 363).
52
Caudet, en su edición de El amigo Manso, p. 49.
53
Pérez Galdós, Doña Perfecta, p. 119. Sobre su vida administrativa en la Península y Ultramar (Cuba y Filipinas), ver Round, 1986.
54
Pérez Galdós, Doña Perfecta, p. 119; Martínez Bargueño, 2000, p. 86.
55
Pérez Galdós, Miau, p. 99.
56
«In the Martyrdom of St. Andrew, which is dated 1628, Ribera emerges as a mature painter of religious subjects [...] Ribera devised a standard "martyrdom" composition that he varied continually to avoid repetition. In the foreground, he places the martyr's semi-nude figure, usually arranged in a pose with difficult foreshortenings. The wrinkled skin, brashed with thickly textured strokes, is illuminated by a powerful light. A stock figure is the executioner, depicted in the guise of an anonymous laborer, who [...] prepares the instrament of torture and death»
(Brown, 1991, pp. 183-184).
57
Hay también una pintura sin datar que se encuentra hoy día en el Museo de Bellas Artes de San Femando en Madrid y otra, pero menos dramática, en la iglesia de Santa María, en Osuna. También muy impactante es una pintura de 1630 que se encuentra en la Galería Palatina en Florencia. Otra de 1634, que está en la National Gallery en Washington, muestra un momento místico mientras se esconde su tortura.
58
Pérez Galdós, El amigo Manso, p. 93.
59
Pérez Galdós, El amigo Manso, p. 93. Se vuelve a aludir a Pura como figura de Fra Angélico en la novela (pp. 127, 179, 292, 384).
60
De Armas, 2002, pp. 51-52. Las mujeres de la novela también se parodian a través de una pintura de Rafael, Camino al Calvario o Pasmo de Sicilia. Una de las amantes de Víctor es tan mayor que ni la mucha pintura utilizada por Rafael podría devolverle algo de la belleza de su juventud. Ver también la introducción de Francisco Caudet a Miau (2006, p. 60).