121
La definizione è di J. DEL PERAL in Rev. de Teatros, 1841, n. 1.
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Sulla posizione di Bretón in rapporto al justo medio o -come si disse pure- all'eclettismo, cfr., tra gli altri, PEERS, op. cit., II, pp. 203 sgg. Su questa particolare forma di «classicismo» propria della commedia, si esprimeva con idee simili a quelle di Bretón, il Boletín de Comercio del 9-2-1834; l'articolista lodava il Sí de las niñas che, fedele all'imitazione della natura, obbediente alle regole e rispettoso della verità, risultava certamente migliore della fantasmagoría romántica in voga.
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Mi limito ad accennare a quest'aspetto che è già stato variamente trattato da tutti coloro che si sono occupati dei romanticismo spagnolo e a rinviare ai miei saggi Primi manifesti del romanticismo spagnolo, Pisa, Ist. di Lett. Spagnola, 1962, pp. 119 sgg. e Il dramma romantico in Spagna, Pisa, Università, 1974, p. 93 e passim.
124
Entreacto, 1839, n. 25.
125
El Artista, 1835, II, p. 3. Cfr. LE GENTIL, op. cit., p. 524.
126
In Rev. de Teatros, art. cit.
127
Cit. da N. A. CORTÉS, in BRETÓN DE LOS HERREROS, Teatro, Madrid, Espasa-Calpe (Clás. Cast.), 1928, p. XXVII.
128
Cfr. Sem. Pint. Esp., 1837, n. 58, p. 141.
129
D'altronde è ben riconoscibile in Bretón un'inclinazione verso i toni di una certa tenerezza sentimentale che già puntualizzava il LE GENTIL dichiarando: «Il gardera pour les situations romanesques une prédilection qui surprend chez un humoriste» (op. cit., p. 3l).
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Un richiamo, probabilmente fortuito ma suggestivo, all'opera di Hartzenbusch comparve ne El Español, in cui il recensore dichiarava di non ricordare «de haber oído versos tan bellos en el teatro moderno, como no sean los del precioso drama LOS AMANTES DE TERUEL» (cfr. N. A. CORTÉS in BRETÓN, Teatro, cit., p. XXVII). Sembra invece arrischiato asserire, come fa il LE GENTIL (op. cit., p. 83) che l'opera già si trova in germe ne Les Inconsolables di Scribe. L'argomento della commedia francese è infatti notevolmente diverso: una vedova inconsolabile e un giovane altrettanto inconsolabile per la morte dell'amata finiscono per innamorarsi a tal punto che la sola ipotesi che il marito della prima non sia morto desta in lei gravi apprensioni.