11
Biedma, P. de, «La dama del gran mundo», en Las mujeres españolas, portuguesas y americanas, op. cit., p. 16.
12
Pardo Bazán, Emilia, La mujer española y otros escritos, op. cit., p. 105.
13
A juicio de E. Rubio Cremades («Costumbrismo y novela en la segunda mitad del siglo XIX», art. cit., p. 469) en Las mujeres españolas, portuguesas y americanas, se reduce la descripción de tipos representantes de oficios y se destaca, por el contrario, el carácter y comportamiento de la mujer descrita. Otro tanto sucede, en su opinión, en los artículos de Pardo Bazán para El Álbum de Galicia. El perfil de la modista francesa fingida que protagoniza El vestido de boda responde al mismo interés.
14
Villanueva, Darío y González Herrán, José Manuel eds., Obras Completas de Emilia Pardo Bazán. Cuentos, Madrid, Fundación José Antonio de Castro, 2000, vol. VIII, pp. 567-574.
15
«Contra el burel y el algodón del ropaje y delantal, el raso blanco de la nupcial toilette; contra la toca almidonada y tiesa, el delicado tul del velo, y los nítidos azahares de la corona. Las figuras contrastaban no menos que los trajes», «La sor». El Álbum de salón, 1905, p. 45.
16
«La boda», Sud-Exprés, 1909, y «Boda», Álbum de Salón, 1900. A propósito de la cronología de estos dos cuentos: Novo Díaz, M., «Boda y La boda, dos versiones de un mismo cuento de Emilia Pardo Bazán», Moenia, 8, 2002, pp. 113-122.
17
«Detallaba a Regina, hermosa realmente en aquel momento, bajo el velo blanco que nubaba los cabellos brilladores [...]. ¡Oh, no cabía duda! Era efecto del traje, del tul, de las joyas... Damián no la había visto hasta aquel instante. Las mujeres tienen de estas aprensiones; creen en el efecto irresistible del adorno, del traje, de las galas, y así se hacen pedazos tras ellas», «La boda», en Villanueva, Darío y González Herrán, José Manuel eds., Obras Completas de Emilia Pardo Bazán. Cuentos, Madrid, Fundación José Antonio de Castro, 2005, vol. X, pp. 583-586.
18
«El monólogo de doña Emilia», Juan Rana, 4 de febrero, 1898, n.º 15, p. 6. El crítico afirma asimismo, que el ambiente en que se mueve la autora condiciona e incluso perjudica su modo de acercarse al teatro: «A la Sra. Pardo Bazán le perjudican sus relaciones sociales. Por días se nota en ella que escribe con el esprit de coterie [...] con vistas al aplauso directo de sus contertulios. Le sucede lo mismo que a don Juan Valera: que le cuenta al público los mismos cuentos verdes del año uno, con que entretiene a cuatro cotorronas en las tertulias».
19
Camba, Francisco, «Doña Emilia Pardo Bazán presenció desde un balcón de la Princesa el estreno de su primera obra de teatro», Marca. Diario Gráfico de los Deportes, 17 marzo, 1944, p. 2.
20
Pardo Bazán, Emilia, «Prefacio» a Cuentos de amor, en D. Villanueva y J. M. González Herrán, eds., Obras Completas, Madrid, Fundación José Antonio de Castro, 2000, vol. VIII, pp. 349-355.