21
Sobre el particular véanse: M. R. Lida de Malkiel, La originalidad artística de la Celestina, Buenos Aires, 1962, pp. 702-710.
22
J. Crawford, «The Braggart Soldier and the Rufian in the Spanish Drama of the Sixteenth Century», Romanic Review, 2, 1911, pp. 186-208. Lo citado es traducción de A. Hermenegildo, ob. cit., p. 126.
23
Véase la nota 20.
24
No hay que olvidar por otra parte que el mono o «ximio», como el burro, son representativos en la mentalidad medieval de la lubricidad.
25
Véase el trabajo de M. J. Canellada en su edición, pp. 34-43.
26
Ob. cit., p. 118. (Respecto a la elección de los términos «comedia» y «quasi comedia», me parece errónea la interpretación de A. Hermenegildo, trataré en otro trabajo del particular.)
27
Fernando de Pulgar, Crónica de los Reyes Católicos, ed. de Juan de Mata Carriazo, Madrid, Espasa-Calpe, 1943, vol. 2, p. 74.
28
R. Espinosa Maeso, art. cit., p. 579-580. El subrayado es mío.
29
C. Torroja y Rivas Pala, Teatro en Toledo en el siglo XV. «Auto de la Pasión» de Alonso del Campo», Anejos del Boletín de la Real Academia Española, XXXV, Madrid, 1977, pp. 38-74.
30
J. Crawford, ob. cit., p. 67; J. Lihani, Lucas Fernández, New York, Twayne, 1973, p. 42.