Sus grabados aparecen en las principales publicaciones periódicas de la época. El Semanario Pintoresco Español, Museo de las Familias, La Semana, Museo Universal, La Ilustración, Siglo Pintoresco, La Lectura para todos, La Educación Pintoresca, La Aurora de la Vida, El Mundo Militar, Los Sucesos, El Fraile, entre otros periódicos, insertaron numerosos grabados que muy bien pudieran configurar una galería de tipos de la época. Son suyas también numerosas láminas de la Historia de España, Sagrada Biblia, Vida de Jesucristo, Historia del Escorial, Galería Regia, Crónica General de España, Historia de la Guerra de África, Viajeros antiguos y modernos, Física de Ganot, Cirugía operatoria de Guérin, Nobleza de Andalucía, Linajes nobles de España, Historia universal de César Cantú, etc. Sus grabados aparecen tanto en obras maestras del costumbrismo como en novelas que tuvieron un gran éxito a mediados del siglo XIX, v. g.: Ayer, hoy y mañana, La esclava de su deber, La hija del pueblo, La princesa de los Ursinos, La corona de juego, La Oración de la tarde, Los mártires de Siria, Riego, Pablo y Virginia, Los prometidos esposos, María o la hija de un jornalero, Matilde o las Cruzadas, El lado de Dios, entre otras.

El contenido de la obra aparece, en un primer lugar, incompleto, como simple anuncio, intercalado por un grabado. Dice así: Escenas matritenses por el Curioso Parlante. Primera Serie. 1832 a 1836. En la página siguiente se incluye ya la referencia bibliográfica completa: Escenas Matritenses por El Curioso Parlante. Tercera edición, corregida y aumentada por el autor y adornada con láminas, Tomo 1, Madrid, Imprenta de Yenes, calle de Segovia, n.º 6, 1842. El total de tomos es de cuatro, en 8.º marquilla.

Rosario Weis nació en Madrid el 2 de octubre de 1814. Por motivos y desgraciados sucesos familiares, fue tutelada desde sus primeros años por Goya, pariente suyo. El propio Goya la inició en el dibujo a los pocos años de edad. Magisterio interrumpido por la marcha de Goya a Burdeos en 1823. La niña Rosario Weis se quedó en la corte, a cargo del arquitecto don Tiburcio Pérez, de quien fue también discípula hasta que pudo marchar a Burdeos a reunirse con su maestro, a cuyo lado permaneció hasta su muerte, año 1828. Regresó a España en 1833 y para subsistir en un principio se dedicó a copiar las obras del Museo del Prado por encargo. Más tarde sería profesora de dibujo en la Academia de San Fernando y nombrada en 1842 maestra de dibujo de Isabel II y su hermana María Luis Fernanda. De gran calidad son sus trabajos pictóricos El silencio, Atención, Venus, Un ángel, Diana. Sobresalió también en los retratos a lápiz, como el de Goya, Velázquez, Figuro y el citado Mesonero Romanos. Existen también numerosísimas copias del Museo del Prado, ya a lápiz, ya al óleo, y láminas litografiadas de gran belleza, como las que ilustra la Isla de Cuba pintoresca y Galería regia.

Pedro Hortigosa fue un conocido grabador especializado en retratos. Tal vez los más importantes sean los siguientes; Cervantes, dibujado por Luis Madrazo: La soledad, según Federico Madrazo, y un asunto de El Quijote dibujado por Carlos Ribera. Ilustró también novelas del siglo XIX. pero su especialidad será siempre el retrato, como los no menos célebres Doña Isabel II y El General Espartero, de cuerpo entero para su biografía militar, política, y el de Fígaro, que figura en varias ediciones de sus obras.

José Elbo, fallecido prematuramente e influenciado por Goya y Alenda. Nació en Úbeda el 26 de marzo de 1804 y murió el 4 de noviembre de 1844. Personaje conocidísimo en los ambientes artísticos madrileños, y, especialmente, en los cafés. Moribundo casi, se hacía llevar diariamente en una calesa al café del Príncipe, para reunirse con los artistas y escritores de la época. Su mejor obra es La Plaza de toros de Madrid en un día de corrida. Otros lienzos importantes son: Un majo, Un vaquero de caballo y dos loros. Dos suenes de picadores de loros. La Venia de la Trinidad, Un ventorrillo en la ribera del Manzanares, entre otros. Fue también autor de un gran número de retratos, acuarelas y dibujos.

El autor del grabado es Fernando Miranda, uno de los pintores, dibujantes e ilustradores que más se prodigó en los periódicos de la época. Colaboró con sus trabajos en el Semanario Pintoresco Español, El Periódico, La Ilustración, El Siglo Pintoresco, La Semana, La Ilustración Española, Le Monde Ilustré, L'Univers Ilustré, El Suceso, El Cascabel y La Risa. También colaboró en las obras El Pabellón Español, Galería Regia, Estado Mayor del Ejército, El Panorama Español, Historia del Escorial, Historia de la Marina Real española. Sus ilustraciones se pueden también observar en novelas de mediado del siglo XIX, como Doce españoles de brocha gorda. La plegaría de una madre, Las aves nocturnas, Memorias de un hechicero y El cuarto mandamiento, entre otras muchas.

Firmado por un tal Castilla, paisajista y tendente siempre a la plasmación de escenas de la vida social de la burguesía. No fue un grabador de éxito, aunque su firma se ve, en ocasiones, en novelas de folletín de la época.

Ilustración firmada por el ya citado José Elbo, al que suponemos amigo del propio Mesonero que en sus Memorias lo cita como contertulio fiel a las reuniones del Liceo.

Su autor fue Miguel del Rey, pintor de historia y dibujante. Individuo de mérito de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando. Sus ilustraciones aparecieron en numerosos periódicos, especialmente en el Semanario Pintoresco Español y Museo de las familias.

Leonardo Alenza y Nieto (1807-1845). Su primer maestro fue Juan Rivera, bajo cuya dirección estudió dibujo y los primeros elementos de la pintura, que amplió en la clase de colorido y composición que dirigía en la Real Academia de San Fernando don José Madrazo. Sin embargo, la principal enseñanza de Alenza, su carácter observador, y su principal modelo fueron las obras de Goya. Su obras más representativas, entre otras, son las siguientes: Dos manolas asomadas a un balcón con una vieja y dos chisperos. Un ajusticiado. Un duelo a navaja, Un sacerdote que va a administrar el Santo Viático, Un fraile repartiendo la sopa a la puerta de un convento, Grupo de hombres riñendo a la puerta de un mesón. Interior de una posada, Un hombre de pueblo leyendo un periódico. Una gitana diciendo la buenaventura, Un ventorrillo. Una fiesta de carnaval. Sus retratos más conseguidos configuran una galería de distintos oficios, tipos y profesiones: Francisco Montes, Una señora anciana, D. Alejandro de la Pena, D. Julián Sainz Cortés, entre otros. Merecen también citarse los muchos y característicos dibujos con que ilustró el Semanario Pintoresco Español bajo la dirección de Mesonero Romanos.