Idem, p. 466 y n. 8.

Cf. Libro de los gorriones, Madrid, Ministerio de Educación y Cultura/Biblioteca Nacional (col. Tesoros de la Biblioteca Nacional), 1999. Con respecto al último título, Celsa Alonso apunta la fecha 1888 (p. 448), y comenta que la versión tuvo un gran éxito. Tras haberla vendido por 75 pts., Bretón escribió en su diario: «No solían dar tanto al célebre Schumann». Alonso indica, además, que, en el tercer concurso organizado por la revista filarmónica Notas Musicales y Literarias, en septiembre de 1883, se ofrece un premio a las tres mejores melodías sobre las rimas Olas gigantes que os rompías bramando. Volverán las oscuras golondrinas y Yo sé cuál es el objeto. En concursos anteriores habían sido elegidas otras del mismo autor (p. 445).

Cf. Bécquer, biografía e imagen, Barcelona, Ed. RM, 1977, documento número 145. Montesinos reproduce la portada de la partitura con el siguiente pie: «Al principio de nuestro siglo aún persistían las tertulias familiares con piano, romanzas y recitales de poesía. En realidad, eran las mismas reuniones a las que Gustavo, cuarenta años atrás, había asistido tan ilusionadamente en casa de Julia Espín. Pero en 1900 [...], Bécquer -aunque desaparecido- no era ya un invitado anónimo». Citada también en Celsa Alonso, pp. 425 y 430.

Celsa Alonso, p. 449.

Además de la princeps (Madrid, Imp. Fortanet, 1871), se habían editado una 2.ª (Madrid, Fernando Fe, 1877) y 3.ª edición (idem, 1881). En la copia de Waldemar Becker el verso final de la rima es «así... ¡no te querrán!», que en el Libro de los gorriones Gustavo Adolfo Bécquer tacha y cambia por «nadie así te amará». Como se sabe, los amigos de Bécquer no siempre siguieron sus indicaciones y correcciones, y la rima LIII es uno de estos casos. Véase al respecto la edición anotada de las Rimas al cuidado de Robert Pageard (Madrid, CSIC, 1972, pp. 291-296).

Agradezco la inestimable ayuda de José Luis López Aranda y Rafael Vélez, a quienes debo este breve comentario armónico de la partitura.

Una copia idéntica se conserva en el Musicology Department of Abo Akademi University (Sibelius Museum), de Turku.

De nuevo en el capítulo de agradecimientos, menciono a Minna Viertonem (Biblioteca de la Orquesta Filarmónica de Helsinki) e Inkeri Pitkäranta (Archivos musicales de la Biblioteca de la Universidad de Helsinki), que realizaron diversas gestiones para mí.

Al respecto José Subirá, El Teatro del Real Palacio (1849-1851), Madrid, CSIC/Instituto de Musicología, 1950.

En una de sus colaboraciones en el periódico La Nueva España (fechada el 27 de diciembre de 1963) Dionisio Gamallo Fierros hace referencia a este artículo sin añadir nueva información (véase Jesús Rubio Jiménez, «Dionisio Gamallo Fierros y Gustavo Adolfo Bécquer». El Gnomo. Revista de estudios becquerianos, 9, 2000. p. 242). Gracias al Profesor Rubio Jiménez he podido conocer su contenido.

Referencia bibliográfica en nota 1.