La obra de Miguel Hernández será citada por la edición preparada por Agustín Sánchez Vidal y José Carlos Rovira, con la colaboración de Carmen Alemany Bay, indicada en las Referencias bibliográficas. En lo sucesivo, se señalará únicamente el número de página.

La figura de autor de Miguel Hernández se encuentra mediatizada por una serie de tópicos nacidos, tanto al calor de la propia escritura hernandiana, como de otras «textualidades» circulantes en el campo intelectual (epistolarios, biografías, ensayos críticos, musicalización de sus poemas, etcétera). En un artículo de 1992, Agustín Sánchez Vidal ha sintetizado ese conjunto de imágenes en tres tópicos, a los que ha llamado «tres tristes tópicos»: el del «poeta pastor», el del «poeta del pueblo» y el del «poeta del sacrificio». Los tres tienen una base verídica, pero las confusiones comienzan cuando los materiales que dan sustento a esas imágenes se magnifican y terminan por mitificar la escurridiza imagen de autor hernandiana. No olvidemos que estos apuntalan de igual forma la figura de Hernández como escritor «popular», creada atendiendo a su origen humilde, el empleo de un vocabulario referido a la naturaleza, sus tareas como cabrero (tópico del «poeta pastor»); su consciencia proletaria, su fusión con el pueblo en tiempos de guerra, por el que canta y empuña el fusil (tópico del «poeta del pueblo»); y a la calidad de su muerte, exenta de cualquier renunciamiento a la causa popular republicana (tópico del «poeta del sacrificio»).

Recordemos que Morente fue el primero que dedicó un proyecto monográfico a la poesía de Miguel Hernández en 1971 y que, además de En la Casa-Museo de Federico García Lorca (1990), Omega (1996), Morente-Lorca (1998) y Llanto por Ignacio Sánchez Mejía (2010), adaptó versos lorquianos en sus otros discos de estudio.

Juan Cruz opina que es imprescindible tener presente la premisa «Lorca es música» para entender la profundidad y los recursos de esta canción, «Pequeño vals vienés», que Leonard Cohen «convirtió en un revuelo de palomas suaves y del que Silvia Pérez Cruz, en español, es decir, en la música de Lorca propiamente dicha, hizo un poema salvaje, casi una herida» (2016).