Esta dedicación se manifiesta en la publicación de fotograbados de barcos de la armada, bien en la portada (n.º 49, 5 de febrero de 1898), bien en páginas centrales. Con el número 60 (23 de abril de 1898) se entrega un suplemento titulado La Marina Española, dedicado a este tema, con una composición, en página central, en que se mezclan fotografía y dibujo de Eulogio Varela cuyo tema son los navíos españoles de ultramar. Derivado de este interés es el añadido que se produce en la mancheta en algunos números de estos meses de contienda: «Literatura, Arte, Marina, Milicia, actualidades, espectáculos, etc.» (Llamo la atención sobre el intencionado uso de las mayúsculas).

«Si el semanario Apuntes ha de justificar su título y el propósito que ha movido a sus propietarios y fundadores, de ninguna manera puede hacerlo mejor que recogiendo en sus páginas, al mismo tiempo que el cuento o el artículo breve, la poesía sencilla y sin complicaciones épicas y la cuartilla en que se consignen los hechos de más palpitante actualidad, algunos esbozos, notas o apuntes sacados de los cuadernos que para recoger impresiones y datos emplean los artistas del pincel y del lápiz» Apuntes, 9, 15 de mayo de 1896.

La sección se inaugura con unas «Hojas» de Sorolla, al que se unen: Carlos Lezcano, Joaquín Moya, Alcalá Galiano, Hidalgo de Caviedes, Fernández Mota, Enriqueta Badia y alguno más.

Se publicita la oferta de anuncios artísticos originales y, de hecho, algunos aparecen, pero muy pocos, relacionados con dos o tres empresas textiles. Solían ocupar uno página entera y procuraban no repetirse. Es posible que el precio de los mismos disuadió a las empresas, lo cierto es que dejaron de aparecer y ya en LRM se publican los anuncios por palabras habituales en la prensa de la época.

Como dato interesante hay que señalar que, salvo un par de casos -Lezcano, Pellicer Monseny-, las firmas de los pintores que aparecen en las portadas no se repiten en el interior, es decir, que se encarga a otros pintores no relacionados con la publicación. Otro dato, que respondería a las inexcusables pruebas de toda obra nueva, es que en los primeros números de la revista aparecen portadas repetidas, con cambios en el uso del color (3, 4 y 5, de Félix de la Torre: 10 y 12 de A. Mélida; 14 y 16, de Zapata); a partir del número 20 no se repite ninguna, de donde se deduce la determinación de que el cambio semanal de portada se constituya en un rasgo diferenciador.

El primer director de LRM es Eduardo Sánchez del Casulla, que ya venía ejerciendo como tal en los últimos números de A. (previamente había dirigido los primeros números de Blanco y Negro, hasta que fue sustituido por Torcuato Luca de Tena). Deja la dirección de la revista a partir del número 39, en que se anuncia que debido a las «contrariedades y disgustos que ha experimentado el actual director. Eduardo Sánchez de Castilla [...] le aconsejan algún descanso de esta labor periodística tan penosa y constante» (LRM, 39, 27 de noviembre de 1897). Queda por tanto encargado de la «dirección absoluta» Félix de la Torre, que había sido hasta ese momento Director Artístico.

El nombre de Arija está presente en casi todas las ilustraciones basadas en cenefas, motivos animales y vegetales, fondos abigarrados, efectos geométricos. Un interesante ejemplo es el poema de Juan Valera, en el Almanaque de A. (n.º 42, 1 de enero de 1897).

«Los recién casados», de Antonio Paso, en el número 99, 21 de enero de 1899.

Ejemplos de esta última técnica son las «ilustraciones fotográficas» de los relatos «La dicha de ser pobre», de Alfonso Pérez Nieva (n.º 20, 17 de julio de 1897), firmadas por Matheu, «Ayer de un portero», de E. F. N., con fotografías de Compañy (n.º 47, 22 de enero de 1898) y del mismo fotógrafo, las ilustraciones del relato de José Zahonero, «El reloj de música» (n.º 90, 19 de noviembre de 1898).

Todavía los nombres de Clarín y Galdós aparecen en LRM, de manera muy discreta; también aparecerá el de Pardo Bazán, pero en su caso porque se publica un cuento ya publicado en Apuntes, y con la misma viñeta de Méndez Bringa. Una prueba más de que LRM es heredera de A., este uso de material ya aparecido con anterioridad, que no atañe sólo a este relato de pardo Bazán («Suerte macabra») sino a alguna otra obra de otros autores como Larrubiera, Ansonera, Pérez Nieva.

Una nómina de la que se sienten muy orgullosos como lo corrobora el artículo de Navarro y Ledesma señalando los triunfos de esos jóvenes en la Exposición Nacional: «Sin jactancia ni envanecimiento injustificado, puede afirmarse, porque es verdad, que LA REVISTA MODERNA ha sido la única publicación (de este género) cuyos colaboradores hayan obtenido, sin excepción alguna, señalados triunfos y recompensas oficiales por las obras presentadas en la Exposición actual» (Navarro y Ledesma 1897: 270).