Impreso en Valencia, por Francisco Marzal, 1701. En 4.° Según noticia de C. A. de la Barrera, pp. 126-27.
C. A. de la Barrera, pp. 148-49 le supone «ermitaño de San Antonio de Padua en la villa de Carcagente» y reseña abundantes comedias de carácter histórico o clásico: La toma de Granada, Los bandos de Luca y Pisa, La estrella de Europa, El fenix de Africa, Marte y Belona en Hungría, No hay cautelas contra el cielo, No hay veneno como amor, El Salomón de Mallorca.
TAV, IX. La única referencia autóctona del texto es la aparición de un monje valenciano. Respecto a la máquina escenográfica de la hidra que aquí se cita Caro Baroja recuerda que el Padre Atanasio Kircher (1602-1680) incluye un capítulo de «fabrica Machinae Volatilis» en su Ars magna lucis et umbrae in decem libros digesta (Roma: 1645) donde incluye la figura y forma de hacer un dragón volátil.
Impresa en Madrid, por Bernardo de Villadiego, 1683. En 4.°
1633-1708. Otras obras: También sigue amor razón y Celos son bien y ventura (Cf. C. A. de la Barrera, p. 90).
Sobre la diferenciación de los autores valencianos respecto al modelo de tragedia renacentista, cf. A. Hermenegildo, La tragedia en el Renacimiento español (Barcelona: Planeta, 1973), y su revisión en el artículo de Josep Lluís Sirera, «Los trágicos valencianos», La génesis de la teatralidad barroca, Cuadernos de Filología de la Universidad de Valencia (Valencia: 1980), pp. 67-91.
Sobre el sentido de estas justas o torneos en el marco de los fastos cortesanos, vid. el artículo de Pilar Pedraza, «Las fiestas de la nobleza valenciana en el siglo XVII: un ejemplo característico (1662)», Estudis, 6 (Valencia, 1977), pp. 101-121 donde describe en detalle la formación de las diversas cuadrillas nobiliarias a partir de J. B. de Valda, Solenes Fiestas que celebro Valencia a la Inmaculada Concepción de la Virgen María. Con Licencia (por Gerónimo Villagrasa, Impresor de la Ciudad, en la calle de las Barcas, 1663).
La respuesta descubierta por Edipo reza: «En otro discurdo afirma [lee] / que el hombre (bien discurrió) / es un animal humilde / fuerte y caduco: atendió / en esto à sus tres edades».
TAV, VI. El ms. viene fechado al final: «En Valencia a 27 de Abril 1702». Cito los títulos de otras obras de Alejandro Arboreda mencionadas por C. A. de la Barrera, pp. 15-16: Amor vencido de celos, Mármoles hace la envidia, La armonía es más encanto (zarzuela), A un empeño otro mayor, No hay cautelas contra el cielo, El triunfo de la belleza, Incendios hay en las aguas, Fieras y astros hace amor, Si amor mata, amor da vida (TAV, VII), A un engaño, un desengaño, Pasar de un extremo a otro, Cumplir con amor y honor, El esclavo de la dama y paso honroso de Asturias, Un engaño con primor (TAV, VI).
Cf. Vicente Ximeno, II, p. 128. Hay constancia de diversas obras suyas representadas en palacio. Cf. R. Subirats, «Contribution a l’établissement du répertoire théâtral a la Cour de Philippe IV et de Charles II», BHi, 1977, t. LXXIX, núm. 3-4, pp. 401-79. Noticia más amplia dan N. D. Shergold y J. E. Varey en Fuentes para la historia del teatro en España, I. Representaciones Palaciegas: 1603-1699, Estudios y documentos (Londres: Tamesis, 1982), pp. 212-13, núm. 145: a) «Lista del dia 4 de noviembre [1695] al felice nombre de S.M. el Rey nuestro señor en el Real Salón de Palacio en la fiesta de dos compañías y sobresaliente intitulada Amor es entendimiento» b) «Lista del día 6 de nobiembre a los dichosos y prosperos años del Rey nuestro señor que se ejecuto en el Coliseo del Buen Retiro intitulada Amor procede de amor, con dos compañías y sobresaliente». Las compañías referidas son las de Carlos Vallejo y Andrea Salazar; p. 194, núm. 118, a) «Sin fecha pero en papel sellado de 1688: «desde el día que en el Real Coliseo se empezo a representar a el pueblo la fiesta intitulada Amor es esclavitud que se hauia echo a la celebracion de los felices años de la Reyna regnante nuestra Señora...» P. 255: 8 de febrero de 1688. La destrucción de Sagunto, por Simón Aguado, en los aposentos de la reina. Amor, firmeza y corona fue representada en el Salón Dorado el 6 de Noviembre de 1694. Es, además, la única comedia autógrafa del autor.