1
El «teatro bufo» fue un género reidero, burdo y a veces grosero que se cultivó en Cuba en las últimas décadas del siglo. Los personajes eran españoles recién llegados, negros y mulatos cubanos. De la caterva de obras de mal gusto se salvaron artísticamente algunas de Raimundo Cabrera e Ignacio Sarachaga.
2
En la segunda versión se cambian los nombres de algunos personajes.
3
Se podrían entrever algunas semejanzas con los personajes de Hamlet y Otelo de Shakespeare, pero es innegable que la fuente mayor de inspiración y el modo de ver el personaje desgarrado de Grossermann provienen de las experiencias y sentimientos del autor. Nos remitimos a sus comentarios sobre la obra reproducidos en este estudio.
4
El «grotesco criollo» se caracterizó por la mezcla de lo cómico y lo serio. El protagonista era usualmente un inmigrante italiano.
5
Esta obra es una pantomima a pesar de no ser subtitulada como tal por Darío. Véase el estudio de Rosa Sarabia, «Darío y Lugones: dos visiones modernistas de Pierrot», Latín American Theatre Review, 21.1 (Fall 1987), pp. 75-83.
6
Véase nuestro estudio «El teatro modernista de Leopoldo Lugones», Revista Canadiense de Estudios Hispánicos, vol. XVII, 3 (Spring 1993), pp. 549-556.
7
Sobre esta revisión del modernismo véase el libro de Ivan Schulman y Manuel Pedro González Martí, Darío y el modernismo, Madrid, Gredos, 1969. A pesar de la importante contribución de los dos distinguidos críticos al estudio del modernismo, desgraciadamente han soslayado el teatro. González señala el uso del color azul en los versos de Amor con amor se paga, pero no dice nada de las innovaciones teatrales de la obra (pp. 125-126).